艺术是有一定客观标准的，没有技术的风格往往是垃圾;但是在客观标准之上，主观的因素也不可小觑。艺术家的个人经历、审美趣味、胸襟怀抱，等等，都可以为艺术作品加分或减分。所以，艺术需要“故事”。
以前比较喜欢谢无量的书法作品，觉得真是一派天真，让人耳目一新，直到看到《吴宓日记》中的一段——
访谒谢无量(原籍四川梓潼，久客芜湖，年六十四)，肥而修整，无一丝白发，着鲜裘，于此接客甚多，均为求书来者。盖谢无量以名士鬻书，书法逸而肆，然今在成都最为人推重，所入独丰。眷犹居渝，而在蓉得一少且美之女为其妻或妾，人羡其艳福。性好赌，恒作竹战，亦普通名士之收场耳。宓呈《五十生日诗》，谢君未及阅，遽以授其客汪某等，宓颇不悦，阻之未及。
吴宓是个老实人。黄永玉说韩美林:韩美林认为的好人未必是好人，他认为的坏人一定是坏人。我觉得这个“公式”也适用于吴宓。于是我再看谢无量的书法，就觉得它的天真其实颇多做作。越看越觉得如此。
柳公权的字全是骨头，正气凛然，再加上他为人所熟知的所谓“笔谏”，说什么“用笔在心，心正则笔正”，让我敬而远之。其实历史上记载柳公权是个很幽默的人。他因善书而富有财货，但从来不把身外之物放在心上，所有的金玉财宝都交给他的两个仆人海鸥和龙安保管。主不理财仆爱财，逮着机会，仆人就将他的财物中饱私囊了。有一次，柳公权突然想起有一只银杯不见了，问海鸥，海鸥装蒜说不知。柳公权哈哈一笑，说大概是银杯长了翅膀，羽化登仙了。
再来看柳公权的书法，就觉得它的严肃暗藏幽默。也是越看越觉得如此。
